本折三部分之间张弛结合、疾徐相间、疏密有致，富有鲜明的艺术节奏。开幕时刽子手摇旗提刀，监斩官厉声吆喝，窦娥呼天抢地的悲诉怒斥，立刻将读者引入了浓重的悲剧氛围。接着，作者宕开一笔，转入婆媳诀别的悲戚场面。窦娥悲叹身世，哀怨低回，与第一部分的高亢激昂形成鲜明的对比，在剧情发展上构成一张一弛的戏剧波澜。而这一“弛”恰又为下一“张”蓄势，剧情转入高潮，读者的悲悯情怀也随之进入顶峰。可谓匠心独运，跌宕多姿。
【辑评】
明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中……其最有悲剧之性质者，则如关汉卿之《窦娥冤》，纪君祥之《赵氏孤儿》。剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。
——清·王国维《宋元戏曲史》
【相关资料】
陈俊山：《元代杂剧赏析》，天津人民出版社1983年版。
王国维：《宋元戏曲史》，上海古籍出版社2008年版。
翁敏华：《窦娥冤第三折简析》，《四川师范大学学报》1980年第4期。
黎小钟：《〈窦娥冤〉第三折在塑造窦娥形象上的地位和作用》，《西华师范大学学报》1981年第2期。