电影的摄影当然依赖于对原生态景色的描绘 是美的 壮丽的 五彩的 电影用着诗歌般的台词 象征性的画面 类似诗歌体的叙事,只为讲事件中的作者情绪。突然让我想到去年看的刘苗苗导演的《余生一年的我,遇见了的余生半年的你的故事》。从本质上都有一种主观的的情感诉求,但是不同于红花绿叶的是魔毯这部电影的叙事大大弱于形式。这样的作品我无法从对线性叙事认知的角度来客观评价。也许把它称作“影像诗歌艺术”更为合适.那时候唐国强还是英俊书生,眉宇间吐着英气也藏着叹息,有黄海冰一般的颦眉和张译的气质;那时候倪大红还可以演韩童生一样的角色,斯琴高娃还不是那个眯眼嗔目的老太太……优秀的作品从不在乎年代背景,即使它是一部主旋律作品,依然经得住时间的磨练。我会首先告诉别人这是一部好电影,然后再去说它是一个什么电影。镜头和台词的深度完全超出我的想象,单就一个翻滚动作秒杀现在多少军旅题材影视剧。台词尤为口语化和生活化,敢于直面矛盾正视弊端毫不退让和胆怯;变焦特写和摇镜的运用,虽发不出声响,但却把想要表达的话语情感直直地饱满地送入观众的内心。整部电影非常质朴,十分感叹,对观众而言仿佛经历一场洗礼,重新燃起心中本真的火光。我们真的向往那个时代吗?我们更是向往那群善良的人、那种明媚的感情和那颗滚烫的心。
改编自森田碧同名小说。
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