画外声音和视觉呈现两种有所区别的逻辑,前者是经典的线性,后者则通过意识流剪辑,将时空从线性思维中解放,形成一段一段并不紧密关联的碎片. 镜头给予人物高频的近距离的注视,捕捉其在特定情境/阶段下的情绪变化,无叙事意义的印象场景不断地侵蚀影像,最终抵达记忆的重叠无序跳跃的质感. ★★★★布努埃尔最后一部,整体一般,但开篇结尾精妙. 相对于双人饰演女主,倒尤其喜欢“火车上说故事”这个情境设置,人物分布也非常有趣(作为大资本家的男主/叙述人、心理学家、法官、审慎的中产阶级家庭妇女),可惜导演后来似乎自己先把这个结构忘了. “老妪垂泪绣罗裳”的终场将主题(女性以欲望的延宕来翻转权力结构)揭示为失败(男主受骗后的愤怒无法推导出其对女主的爱情;而女主一旦将身体设立为最后的堡垒,也就注定了其最终的失败),于此同时整体背景里的70年代激左暴力行动也被呈现为无关要紧的失败.
影片讲述了安娜的故事,她是一名有抱负的艺术实习生,在最后一刻被她的超级老板邀请去伦敦工作,在飞机上遇到了英俊富有的威廉.
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