《疯狂邮轮》：家族的终极对决
2024-09-17
歌剧电影展，百美汇4厅
我始终觉得，费加罗的婚礼是一部欣赏门槛相当高的歌剧，这一首首优美篇章拼接而成的荒诞喜剧，远不同于普契尼在柔美秀气的旋律背后寄托的对女性同情的哀思，也区别于直男威尔第在大刀阔斧的光影中挥洒出的澎湃激情，莫扎特的细腻忧愁，是我们在连绵阴雨的午后终于得见一丝光明，在伤心哭泣的清晨再次听到一声莺儿晨曲，在千回百转的世道轮回后，生命终又复归平静的简单平和.
她注定我们很多人只能看到音符表面的色彩斑斓，却永远无法走进绚丽旖旎背后的那副白色苍茫的面影.
十五年前，我认为费加罗婚礼是道墙，拒人于门外，而莫扎特是肤浅的君子，浪荡的徒孙.
十五年后，我认为费加罗婚礼是天空，拥抱我于湛蓝的向往，莫扎特则成为了扮哭的小丑，耿直的斗士，和真实的岁月. 3.5 虽说两个主题方向——用三流青春疼痛舞台剧作嵌套追问电影本体、以“演员一秒入戏”路数作骨肉诉求小清新小确幸，都非常“学生腔”，甚至造成崩坏. 本片就是一个自相矛盾的失败作品，观感极为糟糕. 但有什么关系啊？上述一切加起来还是挡不住真正有才华的人. 松居大悟就是电影天才，都没必要谈群戏调度、伪纪录戏中戏、一镜到底这些东西，能不断模糊和重塑时空、在生活流日常框架里四处爆发破坏感、以高度自控姿态完成不断自反. 恕我直言，21世纪还能有这种年轻导演，哪怕拍的再烂，不也应该被抓起来宠溺吗？?这部喜剧片融合推理与浪漫元素，带领观众登上豪华巨型游轮“地中海荣耀号”.
