有点像《地球改变之年》，同样的试探撩拨，一样的嘴欠手痒，类似的逃避却难以忘却.
少年郎总是小看爱情的重量，春风得意马蹄疾，觉得只要逐得名利就一定能收获更好的爱情.
遗憾的两条交锋过的线，越来越远却又总是被那个交叉的点束缚，缠绕，不得前.
舞台剧化让冲突很凌厉，尤其是第二段五年后，Ade身上那种笨拙的僵硬咋一看出戏，到后面把那种被动的无可奈何体现的淋漓尽致.
人生耐若何，最后一段很抓人，把前面反衬成像柳湘莲跟尤三姐，让人心疼的遗憾.
不珍惜当下的人，会只能活在过去，没有未来.
与关注temporality的《地球改变之年》不一样的是，这部重点转向了spatiality，关乎最深刻的“空间政治”.
第一个和最后一个镜头都有关下拉，这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层.
空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的.
当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链.
沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，我们所有的反抗努力都只是一出戏剧.
如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服. 真实与非真实已不重要. 为庆祝 2021 年世界地球日 ，Apple TV+ 将首播原创纪录片特辑《这一年，地球变得不一样》，由获得艾美奖及 BAFTA 奖项的 David Attenborough 担任旁白.
